李承所不知道的是，埃斯肯纳齐家族曾经在东瀛文物圈碰过壁，碰得头破血流。

　　战后东洋经济快速恢复，有着犹太血统的意大利古董家族后人，朱塞佩的目光极其敏锐，他认为随着东洋经济复苏，东洋古董文物市场一定会火爆。

　　于是，1958年接手叔叔古董店的朱塞佩，将收购目光投向东洋。六十年代，他伙同两位朋友，多次前往西金、大阪、京都、四国、神户等地，大肆采购东洋古董漆器、瓷器以及版画和绘，运送到夕羡店面，进行二次包装，开始炒作东洋文物古董。

　　一开始，东瀛人也如同新世纪头十年的国内商人一样，频繁出没于各种拍卖会，高价买下各种东洋文物，送回国内。

　　最出名的例子是1969年埃斯肯纳齐家族联合意大利卡宾拍卖行，举行的东洋艺术品拍卖专场。一天时间，所有拍品全部成交，成交总额超过一百三十五亿里拉，约合羡元两千四百万羡元。

　　此举，为埃斯肯纳齐家族积累大量财富。

　　这场拍卖会之后，东瀛文博界很快意识到，自家的文物，被人恶意炒作。于是，许多文博专家，联合国内的文物古董商们，开始抵制这一现象。

　　东瀛的文博圈封闭式结构，也就是这时候彻底形成。

　　他们抵制的对象中，首当其冲，就是朱塞佩埃斯肯纳齐！

　　以西金古董交流会为首的各个文博行业协会，开始互约，不卖，也不买埃斯肯纳齐家族的任何一件物品！

　　朱塞佩傻眼了，他手中可是还囤积着不少东洋艺术品呢。

　　原本还以为只是“一阵风”，哪想到东洋人说到做到，数十年，埃斯肯纳齐家族一直都在东洋古董交流会的黑名单上，没人和他们家做生意，甚至还私下呼吁国内人不要去埃斯肯纳齐画廊购物。

　　朱塞佩早年购置的这些东洋古董文物，只能靠夕羡游客，偶尔买下一两件，来慢慢消化。

　　为了尽快脱手这些囤积的东洋艺术品，朱塞佩给这些艺术品的标价很低，又因为卖不动，他索性懒得更改标价，上次改价格，八十年代末！

　　这就是李承看到“有漏”的东洋艺术品标价的真正原因。

　　李承并不清楚这些价格背后的“风波”，即便知道他也无所谓。

　　李承本人也在倒卖东洋文物，以坂本五郎、高野和明等人，也曾经对他充满警惕，不止一次动议过，“封禁”李承的文物交易，并且在西金古董交流会成员问题上设置障碍。

　　最终都被李承一一破解。

　　究其原因，除了富田雅孝的力挺外，还与李承的交易方式更温和，有直接关系。

　　朱塞佩采用的方式太直白用拍卖会的形式哄抬东瀛文物价格，造成东洋文物市场一片混乱，可以说，性质非常恶劣。

　　而李承与富田雅孝的交易中，很多时候都采用“以物换

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