为什么五十年代到七十年代的日韩民众对港星那么熟悉，那是因为在那个年代TA们看的基本都是港岛的影视剧。

　　八十年代末到九十年代初，日韩的影视剧找寻到了自己的路子，偶像剧，这个部分港岛拍得一直很少，但是这时期宝岛那边又有新的内容出来了，还是占据大部分亚洲市场。

　　这就绕不开的一位人物，琼阿姨，她的书就是真正意义上的偶像剧女主虐文，一群男的围着女主转，最后结局都非常凄凉，韩剧的内容就有琼阿姨的影子。

　　那个年代最火的就是琼阿姨作品改编的电视剧，梅花烙，一帘幽梦等，还珠当时火到海外，但是，千禧年好像是华娱的断层了，彻底的大断层，日韩剧的春天来了。

　　韩剧基本就是从琼阿姨那里延伸出更虐的东西，男主出车祸女主得病，反正不会有好结局，而日剧开始走青春偶像剧风格，还有就是把港岛以前一些电影变成电视剧，要么翻拍欧美的爆款。

　　其实归根究底一个很大的问题，港台当时是影视输出的核心，但这个核心的前提是什么？是有大量的文学创作者提供素材。

　　而这个时期，如果仔细研究会发现，寒国在千禧年后出现了大量的青春文学，虽然文笔很一般，内容也很一般，但胜在多，而R本出现了大量的生活系职业系的日漫，日漫就是创作的素材库。

　　港台地区因为资本化过于严重，为了捞钱追求快节奏，大部分普通人也开始减少文学作品了，很多顶级编剧去了好莱坞闯荡，新一代作家中也没什么出彩的，直接断层式下滑。

　　而九十年代的内地作者如雨后春笋般涌现，在这时期内娱大导演基本都是翻拍畅销书，国内导演早期在国际上拿奖的电影基本都是靠着这这这作者的作品火的，有的把小说名字换了。

　　商业片也是找知名作家当编剧，这时期内娱的影视剧作品开始崛起，但内娱缺少了海外运营经验，本土化运营居多。

　　内娱风光了一阵子，非常短暂的一阵子，因为内娱文学这一块在千禧年后也进入了断层，之后就是日韩影视剧席卷过来，一部接一部。

　　内娱在这个时期就真的和港娱差不多了，而在千禧年后，内娱的文学出现了个转机，网文。

　　这也是一种认知差，很多人觉得网文和传统文学不一样，其实是一样的，区别是从纸质变成电子化，而且比过去更加成熟了，因为商业化更成熟了，更适合市场化，尤其适合影视改编。

　　但网文又属于新生儿一般，它是打破传统阅读模式还有每天连载的模式，需要适应，这周期长达十几年。

　　当网文彻底成熟了，每一部作品经历几年十几年读者反复验证，有了一大批市场验证的精品文，这就是内容库了，市场再次改变，2014年之后就

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