中国近现代文学史上，也是有一定地位的，他翻译了《唐吉坷德》、《失乐园》、《伊利亚特》、《飘》等诸多名著。
傅东华的翻译跟鲁迅的翻译截然相反，鲁迅属于“死译”，傅东华的“活译”却活到没边。他为了作品的结构和流畅度，在翻译时随意删减大段原著描写，提高文学艺术性的同时，又使得译本极度“失真”。
傅东华翻译作品的最大特点，就是把外国人名进行汉化，每个人物都拥有中文姓氏。比如《飘》的男女主角，他把Rhett_Butler翻译成白瑞德，把Scarlet_O’hara翻译成郝思嘉，中国读者阅读起来有趣又好记。
周赫煊把傅东华请进宿舍，为他倒来一杯水问：“傅先生特意从上海过来找我的？”
“是的，”傅东华道明来意，“前段时间，我拜读了周先生的著作《泰坦尼克号》，深感佩服。我希望能把这本小说引进到中国出版，商务印书馆也很支持我的想法，所以派我来找周先生谈谈。周先生，你的这本书，不会已经有中文稿件了吧？”
“没有，我直接用英文写的。”周赫煊道。
“那就好，”傅东华舒了一口气，问道，“我能够有幸翻译这本小说吗？”
似乎怕被周赫煊看轻，傅东华从皮包里拿出几本书，其中有荷马史诗《奥赛德》、亚里士多德的《诗学》、辛克莱的《人生鉴》等等。傅东华说：“这些都是我的翻译作品，周先生请过目。”
周赫煊随便翻了几篇，笑道：“傅先生的《奥赛德》我看过，翻译得很好，我也相信你能把《泰坦尼克号》翻译好。”
“这么说，周先生是答应了？”傅东华喜道。
“当然，”周赫煊点头说，“我只提一个要求，不要随便删我的原著内容，即便是那些看似无用的景物描写和说明性文字。”
“我会注意的。”傅东华有些尴尬，同时也有些意外，没想到周赫煊居然也知道他的翻译风格。
至于周赫煊，他对傅东华的翻译版本颇为期待，很想知道《泰坦尼克号》的男女主人公杰克和萝丝，会被傅东华翻译成什么名字。
按照傅东华的一贯作风，将小说里的西方姓氏音译过来，恐怕男主角会叫邓杰克，而女主角则叫贝露丝。还有各种配角，比如大反派男二号叫霍卡尔，女暴发户叫贝茉莉……
绝对，绝对，非常有可能！
邓杰克站在船头，抱着贝露丝的腰，邓、贝二人一起吹海风。
偶买噶！
周赫煊想想就觉得那画面太美，完全不敢看啊。
然而，让周赫煊最意想不到的居然是书名——
三个月后，傅东华把翻译稿寄给周赫煊，《泰坦尼克号》赫然变成了《爱情方舟》。
什么鬼？
不愧是能把《Gone_with_the_Wind》翻译成《飘》的男人，这尼玛也太随性了点吧。
傅东华这种翻译风格叫做“归化翻译”，可以规避异国普通读者的阅读障碍。直到20世纪70年代，德国才兴起一种“功能派翻译理论”，与傅东华的“归化翻译”情况类似，只是更具理论性和系统性而已。
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