哈维.韦恩斯坦开始变得专注起来。

　　罗曼.波兰斯基――这是电影构图的宗师级人物，而丹尼尔.桑德勒则在表演上精细入微，两者的结合在这一刻体现的淋漓尽致。

　　对电影无比熟悉的众多业内大人物，这时候能分明感受到自己浑身的电影细胞正在欢呼。

　　仅此一幕，这部电影就足以流传下去了。

　　从这里往后，罗曼开始展开了一副乱世众生相。

　　晦暗的人群、寻找丈夫的疯女人、被捕的亨瑞和得势的伊兹查克――以及对面楼里被丢下的轮椅老人，和将在电影多次被表现的枪杀――不是因为你是反抗组织，也不是因为你对当局做了什么，仅仅是今天轮到你们上路，仅仅因为你们的血统来自犹太族裔。这种屠杀总是不断在诉说着荒诞的情绪，人，似乎不再是人。

　　接着斯皮尔曼和他的家人不得不被赶进犹太区，接着，就是集中营。

　　在接下来的轻描淡写中，斯皮尔曼的父母、姐妹、弟弟消失在他的生命了，猝然而冷清。没有丝毫的观众认为的煽情桥段，这种处理甚至称得上干脆利落，而他们的死亡则表现的如此默然隐晦。

　　就像，就像那些年代在集中营中死亡的数百万犹太人一样――哪怕斯皮尔曼家进入了电影，也没有例外。这些犹太人就是这么毫不壮烈、没有任何戏剧冲突的走向了沉默、黑暗和死亡。

　　一个波兰人伪纳粹在最后时刻救下了斯皮尔曼的生命。

　　也许他是出于能够挽救一个声名卓著的国家钢琴家的虚荣感，也许是一念善良此刻乍现，斯皮尔曼被一个伪纳粹救了，不是地下组织，也不是犹太平民――波兰斯基的这个设置，显然意图模糊掉身份和善恶，破除群体的符号。

　　哈维.韦恩斯坦看到这里，已经确定无疑这是一部优秀的，足堪竞争明年的奥斯卡最佳影片的作品。但是丹尼尔.桑德勒的表演应该才刚刚开始，铺垫结束了。时代展现了，接下来，就是这个钢琴师如何在这样的时代里踽踽独行，挣扎求存。他将遇到什么人，他将经受什么磨难――哈维觉得自己有一种发自内心的期待。

　　这里面的表演和最近一年看到的《俏佳人》的埃米特，《魔戒》的莱戈拉斯，《谍影重重》的杰森.伯恩，《希腊婚礼》的伊恩.米勒都完全不同。

　　在《钢琴师》里。即便是前期较为平淡的时期，哈维也能感受到丹尼尔内心的深度和厚度，平淡但是不浅薄，漠然但是不苍白。

　　这是丹尼尔的成长之作。

　　哈维似乎能够想象得到，为什么丹尼尔会为这部电影遍邀业内好友，来捧场――尽管因为这部电影在北美没有太大票房威胁力，导致大家在选择来或者不来的时候，没什么顾虑。但是丹尼尔将这部电影视作自己的表演艺术的新阶段，

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